L’ORGANO DELLA CHIESA PARROCCHIALE DI ORSENIGO

Fonti e cronologia

L’organo, collocato sopra la bussola del portale d’ingresso alla chiesa, fu costruito tra il 1836 e il 1837, dopo l’ampliamento della stessa, finanziato dal lascito di quindicimila lire milanesi del marchese Giuseppe Castelli (Milano, 1755-1824), di cui fu esecutore testamentario l’avvocato Giambattista Orleri¹.

Nella lettera ai Signori Fabbricieri della Chiesa di Orsenigo in data 13 dicembre 1835, il parroco don Luigi Caspani lamenta lo stato attuale in cui trovasi la Chiesa, e sue adiacenze, terminato che si è il materiale della Fabbrica: la Chiesa è mancante dell’organo, e sua cantoria, che si sono dovute levare.

La notizia documenta l’esistenza dell’organo prima dei lavori di ampliamento, a causa dei quali lo strumento primitivo venne smembrato e probabilmente riutilizzato solo in parte per il nuovo. L’analisi dello strumento, condotta da Romano Riva nel gennaio 1992, ha consentito di ipotizzare all’interno della struttura la sopravvivenza di qualche elemento che si potrebbe ritenere settecentesco². Ad ogni modo, è sicuro un terminus post quem: gli atti della visita pastorale del card. Giuseppe Pozzobonelli nel 1752 attestano che anche ad Orsenigo, come in quasi tutte le chiese, organum non adest. Installazioni, rifacimenti, ampliamenti dello strumento avverranno quasi ovunque nel corso dell’Ottocento.

Notizie precise riguardo la data della costruzione e l’organaro si traggono dal libro di cassa dell’Amministrazione della Chiesa Parrochiale [sic!] di Orsenigo dal 1805 al 1841³.

Anzitutto nel 1805 la chiesa di Orsenigo era dotata di un organo efficiente se, in data 15 dicembre, veniva pagato al signor Fortunato Saruggi Organista per suo onorario per il corrente anno 1805 come da confesso la somma di £. 70. I pagamenti dell’organista e del levamantici proseguono negli anni successivi secondo somme via via differenti, finché in data 30 maggio 1837, ad ampliamento ormai concluso, si annota: Pagato al Sig.r Giuseppe Alchisio per conto del Nuovo Organo come Confesso … £. 600; il 30 gennaio 1838 è pagata allo stesso la seconda ratta [sic!] di £. 1442 e, in una data non precisata del 1840, la terza rata di £.449. Lo strumento venne dunque a costare la somma di circa duemilacinquecento lire milanesi⁴. Forse poca cosa, ammesso che questa sia la somma totale, rispetto, per esempio, alle ventiduemila lire dell’organo di Albese nel 1851.

Queste annotazioni rendono note non solo la cronologia e la paternità dello strumento: Giuseppe Alchisio, fu Antonio, originario di Lezza-Pontelambro⁵, ma – si può ipotizzare - anche il nome del probabile collaudatore: il 17 novembre 1838 sono pagate £. 46 al Sig.r Giosue Tagliabue Professore di Musica per visita fatta al organo [sic!]. Anche se nel 1835 dovrebbe collocarsi la visita dei Prestinari ad Orsenigo, in quale veste non è dato sapere⁶.

L’Alchisio ottocentesco è oggi irriconoscibile, perché nel 1937 e nel 1960 lo strumento subì “restauri” che, dal punto di vista della sensibilità storico-filologica odierna, si ritengono più distruttivi che conservativi.

Il parroco del tempo, don Giuseppe Monti, annota infatti nel Liber Chronicus in data 31 agosto 1937: Riparazione dell’Organo. Richiedendo l’organo urgenti riparazioni, puliture, accordature, si è creduto bene di sistemare, nello stesso tempo, il cassone e le canne in modo di liberare la finestra centrale dando, specialmente alla seconda metà della Chiesa, maggiore luce. Per rendere l’organo poi conforme alle prescrizioni liturgiche, vennero levati i due registri: corno inglese e ottavino; e furono introdotte: 1°) un nuovo registro Viola gamba di 8, P. 58 canne; 2°) un nuovo registro Dulciana di 8, P. 46 canne; prolungata la voce umana di un’ottava sul basso a unda Maris al 2° Do. I lavori vennero eseguiti dalla ditta organaria Ondei Felice di Milano (Corso Indipendenza n. 14) che richiese la somma di £. 5300 (cinquemilatrecento). Si conserva nell’Archivio la copia contratto con la descrizione detagliata [sic!] dei lavori⁷.

Nel 1960 invece si introdusse la parziale pneumatizzazione in sostituzione della trasmissione meccanica (che fu lasciata soltanto per la tastiera), si asportarono alcuni registri (ancie), se ne introdussero altri (dolci e violeggianti) e si rifece la consolle a finestra.

Nel Liber Chronicus, sotto la data del 17 luglio 1960, Festa di San Luigi, il parroco don Tito Brambilla annotava: Si doveva collaudare l’organo, rimesso a nuovo dall’organaro Pirola Telesforo di Sovico, ma all’ultimo momento mancò la corrente elettrica e si dovette passare in coro e acompagnar la Messa con l’armonium.

Allo strumento non si mise più mano, se non per l’ordinaria manutenzione, sino al vero e proprio restauro conservativo ad opera dei Fratelli Pirola, eredi dell’organaro omonimo succitato, iniziato il 13 settembre 1999 e concluso nell’aprile del 2000, mentre era parroco don Ivano Colombo.

I lavori osservarono l’abituale protocollo di intervento sugli organi storici: dal rilievo del corista, del temperamento e della pressione dell’aria, dalla rimozione delle canne, del somiere maggiore, dei mantici, alla pulitura delle parti rimaste in sede, al trattamento antitarlo delle parti lignee, alla revisione del somiere maggiore e degli altri minori, nonché dei crivelli, sino alla revisione della tastiera e della pedaliera, alla pulitura delle canne (lignee e metalliche) e alla registazione della trasmissione meccanica e di quella pneumatica.

L’organo riprese a suonare il 20 aprile 2000, Giovedì Santo, ma fu inaugurato ufficialmente con un concerto tenuto la sera di domenica 17 settembre 2000 dal maestro Sergio Paolini, titolare della cattedra d’organo al Conservatorio di Milano.

Descrizione dello strumento

Attualmente l’organo presenta una facciata di 25 canne in stagno verniciato con labbro superiore a mitria, il labbro inferiore semicircolare e bocche allineate munite di baffi laterali. Le canne sono disposte ad ali divergenti in un’unica campata; la canna maggiore corrisponde al do# 1 del Principale 8’.

La tastiera, incorporata nella cassa a finestra con frontalino liscio, non è originale; è costituita di 58 tasti [do1-la5]; la pedaliera, anch’essa non originale, a forma concavo-radiale, di 27 pedali in legno di rovere [do1-re3].

I registri sono azionati da placchette a bilico collocate in linea orizzontale sopra la tastiera, così disposti a partire da sinistra:

Principale 16’ – Principale 8’ – Ottava 4’ – Duodecima 2 2/3’ - Decimaquinta 2’ – Ripieno Grave – Ripieno Acuto – Basso 16’ – Basso 8’- Voce umana 8’ – Flauto 8’ – Flauto 4’ – Dolce 8’ – Viola 8’ – Celeste 8’ – Tremolo.

Al di sotto della tastiera si collocano 6 pistoncini per le combinazioni fisse: Annullatore – Pianissimo – Piano – Mezzo Forte – Ripieno – Annullatore.

I pedaletti azionano: Unione 1° al Pedale – Piano – Mezzo Forte – Crescendo [staffa dello Sweller] – Ripieno – Super Ottava.

La manticeria è composta da due mantici “a cuneo”: l’uno collocato a sinistra nella cassa, l’altro all’esterno, sul piano della cantoria a destra.

La trasmissione, come già osservato, è pneumatizzata ai pedali, ai registri e ai pistoncini delle combinazioni.

Dietro il somiere maestro a vento è sito, addossato alla controfacciata dell’edificio, il somiere di Contrabbasso 16’, mentre alla parete sinistra della cassa sta il somiere di Basso 8’; altri somieri e somierini sono disposti all’interno della cassa. Si ipotizza fondatamente che i somieri di basseria costituiscano la parte più antica originale dello strumento.

Esso è incorniciato tra due lesene laterali lignee concluse da capitelli ionici sovrastati da una complessa carpenteria che si prolunga sino alla parete di fondo, simulando una trabeazione molto aggettante ad imitazione di quella della contemporanea navata centrale.

Le due lesene recano a mezzo due tondi aggettanti dipinti a monocromo, nei quali sono raffigurati due musicisti di difficile identificazione.

La dignitosa inquadratura è deturpata dall’orrendo zoccolo a perline, che sostituirono l’impianto originale nel corso dei “restauri” del 1960, per di più del tutto dissonanti dalla tenue cromia neoclassica della cassa.

L'ORGANO DELLA CHIESA DI SANT'AMBROGIO IN INVERIGO

L'organo presente nella Chiesa parrocchiale di Sant'Ambrogio di Inverigo è stato costruito nel 1937 dal varesino Vincenzo Mascioni.

Nato da una famiglia di lunga tradizione organaria, nipote di quel Giacomo Mascioni, che fu fondatore nel 1829 dell'omonima azienda, sotto la sua guida, la ditta raggiunse livelli tecnici d'avanguardia e notorietà mondiale. Ad oggi sono stati realizzati dalla "Fabbrica d'organi Mascioni" più di 1.100 organi.

Il costruttore di questo strumento ha caratterizzato un'epoca, legata storicamente a fermenti di autonoma cultura, determinatasi con l'affievolirsi della spinta rappresentata dal movimento ceciliano. Se da una parte il Mascioni dimostra un legame alle forze novatrici ed ai nuovi sistemi di trasmissione, dall'altro tutta la sua produzione appare temperata dalla corretta utilizzazione dei materiali usati, dall'accurata lavorazione, dal gusto dell'intonazione che da sempre caratterizza la tradizione organaria varesina.

La disposizione fonica dell'organo riflette con perfetta aderenza il gusto dell'epoca, adattandosi all'esecuzione di una vasta letteratura musicale con sonorità ed amalgame assai apprezzabili.

Da una nota inviata il 7 novembre 1989 al Parroco di Inverigo, la Commissione per la Tutela degli Organi della Lombardia presso la Soprintendenza per i beni ambientali e architettonici sottolinea: "L 'organo Mascioni èun documento di tecnica costruttiva e di disposizione fonica che va conservato come traccia di un momento particolare della storia dell'organo italiano, solo oggi affrontato con profondità e rigore di studio dagli storici dell 'organo".

Aseguito della ristrutturazione, nella successiva "Dichiarazione di Collaudo" datata 18 ottobre 1990, la stessa commissione scrive: " Questa commissione ha esaminato i lavori della Chiesa di Sant ‘Ambrogio condotti dalla Famiglia Vincenzo Mascioni di Cuvio. Essi sono stati effettuati con scrupolo e perizia recuperando un manufatto che rispecchia caratteristiche costruttive di transizione e quindi interesse storico. Le parti mancanti o irrecuperabili sono state integrate con materiali idonei che completano il disegno sonoro dell'interessante strumento. Esso trovasi in perfette condizioni di efficienza e pertanto può dirsi collaudato".

L'apprezzamento per il restauro dell'organo è stato più volte ribadito da diversi organisti. In una missiva indirizzata al Parroco di Inverigo, a firma dell'organista Gianluca Cesana, si legge: " …desidero dichiararle un apprezzamento sincero per il sapiente recupero dell'organo Mascioni che, dopo tanti anni dalla sua costruzione, mantiene caratteristiche foniche molto belle e offre tali possibilità esecutive da renderlo strumento ambito anche sul piano concertistico, oltre che per l'usoliturgico…”.

L'ORGANO DELLA CHIESA SAN VINCENZO IN CREMNAGO D'INVERIGO

La Chiesa parrocchiale di Cremnago d'Inverigo, dedicata a San Vincenzo, da più di tre secoli è dotata di un organo. Si ritiene, come risulta da una nota spese dei registri parrocchiali, che I'organo sia stato collocato nella Chiesa di Cremnago sin dal lontano 1779. Tale strumento, posizionato in fondo alla navata, sopra il portale, è attualmente inutilizzabile in quanto bisognoso di restauro: le perdite d'aria sono notevoli così come la meccanica è sconnessa.

Lo strumento ha subito, nei secoli, un elevato numero di interventi che rendono ancora più difficoltosa la ricostruzione della sua storia ed origine.

Ciò che possiamo osservare è che fu costruito all'interno di una cassa armonica preesistente che, dal punto di vista volumetrico, era assolutamente insufficiente a contenerlo.

Ogni minimo spazio disponibile di detta cassa è stato sfruttato, rendendo praticamente impossibile l'accesso alla parte superiore del somiere, il dispositivo che fornisce alle canne aria, mantenuta ad una pressione costante; per entrare nello strumento sarebbe necessario togliere un gran numero di canne dal loro alveo, per questo motivo non si sono potute studiare le caratteristiche di questo strumento.

Elementi distintivi della cassa sono due porticine laterali, che un tempo dovevano consentire l'accesso alla parte superiore del somiere. Oggi la loro luce è occupata dalle canne lignee, disposte lungo le superfici interne della cassa. Il Bonitta, nel suo libro su Cremnago, descrivendo parte dello strumento così narra: “Sunessuna delle superfìci esaminabili sono state trovate scritture utili. Solo sul retro del frontalino della tastiera si legge di un intervento recente: Pulito e riparato da Bianchi Giovanni successore di Mauri Giorgio. Casciago (VA) "

Attualmente l'organo amalgama elementi di varia provenienza, epoca e stile avendo utilizzato, per le ristrutturazioni sostenute negli anni, materiale usato ed adattato alla struttura esistente. Tali manufatti furono in gran parte ottenuti dallo smontaggio di vari strumenti ed adattati alle strutture preesistenti tramite soluzioni piuttosto discutibili. Nel secolo scorso, secondo il Bonitta, nella storia dell'organo di Cremnago appare, misteriosamente, il nome dell'organaro più famoso ed abile di tutto l'ottocento italiano: Giuseppe Serassi. Artefice di grande genio e fabbricatore di organi, la sua firma è incisa sul retro della canna maggiore della piramide frontale, indubbiamente autentica: "GIUSEPPE SERASSI - BERGAMO 1808".

L’ORGANO A CANNE DELLA CHIESA PARROCCHIALE DI S. LORENZO MARTIRE IN VILLA ROMANO’ DI INVERIGO

Nell’ antica chiesa parrocchiale di Villa Romano - frazione di Inverigo – Provincia di Como e Arcidiocesi di Milano è collocato dall’ anno 1848 un organo a canne proveniente da Varese, come attestano alcuni documenti rinvenuti nell’ Archivio Parrocchiale.

Lo strumento, completamente restaurato nel 1994, fu collocato sulla controfacciata della navata della Chiesa, posto su una bella e sobria cantoria con struttura in legno di larice costruita un anno prima, nel 1847, anch'essa completamente restaurata nel 1991/92.

La Chiesa di S. Lorenzo, edificio di origine rinascimentale con pregevoli affreschi e decorazioni di scuola lombarda risalenti alla fine del secolo XV°, fu dunque abbellita e completata con la collocazione dell’organo.

Le linee architettoniche della sua cassa, con prospetto ad un solo campo piramidale, ben si adattano alla forma sobria della copertura a capanna della navata, ma anche ai due possenti archi in pietra a sesto acuto che la sorreggono.

Anche il cromatismo del legno, con due capitelli dorati, si abbina alla decorazione cinquecentesca del soffitto, composto da pianelle di cotto con scialbo di calce e decori ad affresco d'indaco e nocciola.

Lo strumento, di scuola varesina ma di origine incerta (Biroldi o più probabilmente Bernasconi) non è stato però certamente costruito per la Parrocchiale di S.Lorenzo.

Infatti qui è stato collocato, adattando ed ampliando il più antico somiere di noce lombarda che presumibilmente è della fine del XVII^ secolo.

Sul crivello di sostegno delle canne e sulla tavola delle manette di registrazione, durante il restauro eseguito dalla Casa Organara Cav. Emilio Piccinelli di Ponteranica (Bergamo), si sono riscontrate le sigle "Silvabella" che potrebbero indicare il luogo originale di destinazione dello strumento.

Anche l'ampliamento del medesimo, eseguito quasi certamente in occasione della ricollocazione dell'organo nella Chiesa di Villa Romanò, riporta eguale numerazione e tipologia di grafica.

Le canne dello strumento sono anch'esse di due differenti periodi di costruzione (sec.li XVII /XIX).

Alcune sono in lega con freni in ottone a lamina: Viola 16 piedi nel soprano - materiale fonico con registro dolce e di particolare timbro ed effetto.

La tastiera, anch'essa ampliata, ha tasti diatonici con placcature in osso e cromatici in ebano.

Il comando dei registri è a manette con scorrimento orizzontale, disposte su due colonne a destra della tastiera.

Esternamente alla cassa, sul lato sinistro, sono due mantici, sovrapposti "a cuneo".